强烈推荐电影《出走的决心》：没想到如此还原现实，希望能有更多影视作品关切普通人的烟火生活

刚过去的这个周末是单休。前天晚上，女婿说他订了周天下午的电影票《出走的决心》。 原本我以为《出走的决心》没什么看头，因为我知道这是根据“五十岁自驾游阿姨”苏敏的故事改编的。苏敏的故事，想必很多人都大概了解，就是一个50多岁的女性不堪日复一日的婚姻生活压力，最后在抑郁崩溃负重而行继续忍和为自己而活勇敢出走之间选择了后者。在没看电影之前，我想编剧和导演会不会也只是为了追热点博眼球而已。可是，当我和女儿女婿去看了之后，我们都觉得好看。 这部片子虽然是受到苏敏的事迹启发，并大量借用她的故事而创作，但它讲述的却不仅是苏敏的故事，而是一个普世的婚姻家庭现象。现实中的苏敏和影片中的女主李红（咏梅饰）都是六十年代的女性，比我年长一些，但影片中的每一个情节和镜头，都让我觉得是那么真实形象，没有一点浮夸、狗血、造作、雕刻和美化，完全是1:1还原生活，但这恰恰显示了编剧和导演的良苦用心和高超才能。就像开滤镜拍照大家都会，可是还原写生画相就太难一样。 影片巧妙运用了倒叙和正序交替的方式，讲述了李红出走之前的五十六年人生是如何被困住的。与其说影片讲述了李红的挣扎和抗争的成长觉醒历程，不如说讲述了三代男人和三代女人的生存状态，也算是几十年的历史时代市井生活的缩影之一。 女主李红出生于1964年，和同时代的普通家庭的女孩相比，她拥有一个不算太坏的童年和少年时代。直到十八岁的她憧憬着考大学，有朝一日能够游遍天南海北时，重男轻女的父亲（李易祥饰）擅自替她办理了退学手续，c读书机会给两个弟弟。面对这突如其来的变故和打击，李红自然不甘和愤怒，隐忍的母亲（艾丽娅饰）却近乎冷漠地说：“我记得我小时候，我娘给我弟那个白面蒸馒头，给我窝窝头，我从来没意见，从来没意见。”对于几千年来重男轻女的封建传统，李红的母亲选择了认命。所以她觉得他们对李红已经算是好的了，没有一家人吃两锅饭，只是不让她继续读书而已。这种事发生在60后女性身上，太普遍了。然而，存在就真的是合理的吗？ 就这样，李红和父亲一起在工厂里干着苦累的工作。可是在那个年代，能够上学到高中的女性，其实已经算是知识分子了。也就是说，李红不像她母亲那样没有文化，她是上过十年学，是已经觉醒的女性。因而，她对于父母在关键时刻“弃女保子”的选择是难以释怀的，自此她在那个原生家庭觉得活得很压抑，一朝被放弃，满眼都是重男轻女的不公。她很想逃离这种原生家庭的压制和束缚。 这时候，她遇上了长相帅气、工作单位不错的孙大勇，两人郎才女貌，基本算是一见钟情。他们第一次约会，孙大勇买了两瓶橘子汽水，李红说好喝，孙大勇说：“要不怎么能卖一毛五一瓶呢。”其实孙大勇的这句看似稀松平常的台词，已经暴露了他是一个比较抠门的经济适用男。但一心想要摆脱原生家庭的李红没有听出这句话有什么不对，反而觉得孙大勇对她很好，缺爱的女孩太容易被廉价的爱情蒙住眼睛。就这样，在一个大雪纷飞的日子，李红和异地在郑州工作的孙大勇打电话时，忍不住说：“下次你回来，我们把证办了吧。” 对于这门婚事，李红的父亲一开始是不乐意的，认为孙大勇的条件也就那样，虽说他有工作，可农村还有一个大家庭拖累呢，这样不仅不能帮衬娘家，怕是李红也过不上好日子。但看在孙大勇本人工作还不错的面上，加上深知女儿李红性格倔强，对他当年不准她考大学耿耿于怀，父亲也就只得默认这门婚事。 婚后，李红和孙大勇过着两地分居的生活，很快他们有了女儿孙晓雪。李红一家大约在离郑州不远的小城工作生活吧。那时候，他们的婚姻状况不错，孙大勇也很顾家。直到李红25岁那年成为了下岗工人，提着包袱带着女儿来到郑州孙大勇那里，一家三口团聚时，这个三口之家也其乐融融。 比起重男轻女的老丈人，孙大勇也算与时俱进，发生了质的进步了，至少在那个计划生育年代，他自始至终都很宠爱女儿晓雪，没有显示一点重男轻女。在妻子遭遇下岗时，他也求爹爹告奶奶托人情帮找工作，虽说最终没有成功。后来，李红在热心邻居马捷（马苏饰）的帮助下，得到了一份做环卫工的工作。尽管这份工作需要在凌晨三点离开温暖的被窝去扫大街，但她为自己能够自食其力感到充实、自信和开心。 经济基础决定上层建筑。就在李红和孙大勇真实生活在一起后，渐渐地，孙大勇仗着自己在水利局拥有一份还算安稳体面的工作，就露出了大男子主义的尾巴。他在家庭生活中渐渐膨胀起来，对妻子呼来喝去，自己做起了甩手掌柜，认为妻子操持所有家务是天经地义。他们原本平等的爱情很快消失殆尽，关系渐渐疏离，直到孙大勇说出家里的开销两人该如何分担时，原本孙大勇可能只是居高临下的一种试探，不料李红却爽快答应了，就在那一刻，随着他们的钱分家，两人相濡以沫的关系也彻底瓦解。从此两人更加貌合神离，孙大勇还沉浸在自己大男子主义的优越感里自鸣得意，而李红早已在女性独立意识觉醒的路上狂飙。 当李红想要离婚时，父母家人坚决反对，这时候，父亲反而觉得女婿孙大勇是好男人了，人家不赌不嫖，安分守己不出轨，没有不良嗜好，对家庭也负责，你和他离了婚，没有工作没有房子还拖着一个小孩，又能怎样呢？这算是李红在婚姻中的第一次出走，因为没有娘家人的支持而失败了。倘若娘家人能够收留她们母女，哪怕只是凭自己的心灵手巧和吃苦耐劳，她或许也能重新走出一条路。这一次，她选择了妥协回家继续忍。 这一忍就是几十年如一日。他们的夫妻关系磕磕碰碰，三天一小吵，五天一大吵，不可避免地进入了白天是夫妻，晚上是上下铺室友的“中年婚姻模式”。在此过程中，在郑州大城市学习和长大的女儿（吴倩饰），自幼就见父母的婚姻鸡飞蛋打，她也本能地更理解母亲，多次劝母亲不如离了。 这些年，由于没有稳定的工作，李红遇活干啥，啥工作都做过，甚至也在弟弟那里打工了三年。可弟弟拖了七八年不给她支付工资。李红在筹钱买车时扬言要告上法庭，弟弟才给她转了一万块钱，而母亲还抱怨她不顾亲情。 而这个时候，混到正点退休的丈夫孙大勇更加膨胀了，两人既然已经分床而睡多年了，就更没有一丝夫妻情分了。他觉得妻子包揽家务，伺候他和女儿一家四口是理所当然的。而他更以自己是顾大局、明事理的一家之主自居自嗨。吃饺子要醋碟时，他也只需敲敲窗子，连称呼或任何语言都是多余的。当妻子做辣椒酱想要在邻居群里销售灵活就业失败时，他是幸灾乐祸的。 一个没有稳定工作和收入的女人在家里就应该无怨无悔地包揽一切家务，摆任何脸色和抱怨一句都是不知好歹，好逸恶劳，无事生非。丈夫教训她的口头禅就是“好好的日子不好好过，你就是不明事理”、“谁家老娘们儿不做饭啊，你比人多干了啥？你就是懒。”明明是他颐指气使，衣来伸手饭来张口，每天只顾快乐逍遥地享受打乒乓、钓鱼、在家坐镇指挥的退休生活，却倒打一钉耙，指责妻子不温柔，想偷懒，还异想天开想离家出走去成都参加同学会，嘲笑她一把年纪了，还想凭借两千块钱的退休工资自驾游。 在一次争吵中，丈夫终于憋不住对已经确诊为中度抑郁、忙碌于照顾两个双胞胎外孙的妻子阴阳怪气地说了一句：“我还不了解你，你图些什么，你自己知道。”这句话让妻子突然火山爆发，抓住丈夫的领口，出离愤怒地质问道：“我给闺女带娃，我图啥啊，我图啥啊……”面对盛怒抓狂的妻子，丈夫一边骂着：“犯什么神经病！”一边一把把妻子推倒在沙发上。妻子起身顺手拿起水果刀逼向丈夫，继续歇斯底里地怒问道：“说清楚，说清楚，你给我说清楚了，我到底图啥啊，我不知道……”丈夫一边后退，一边还在嘴硬咆哮道：“你自己清楚！”怒不可遏，绝望寒心至极的妻子反手将刀猛刺向自己的胸口。 当李红被送到医院救治回家后，女儿质问父亲到底发生了什么，以致刺激母亲做出疯狂自残的举动，孙大勇只得含混其词地说：“没什么，就普通的争吵几句。” 到底是“图什么”呀，影片中夫妻两人都心照不宣，让这句话成为可以意会不可言传后劲太大的潜台词，这个矛盾冲突高潮的镜头，咏梅和姜武展示了教科书式的炸裂演技，深深地震撼了观众。 是呀，图什么呀，到底图什么呀？真要掰扯，还得从那句话糙理不糙的“婚姻，就是长期的卖淫”说起，何况他们已经分床而睡，连“卖淫”的交换价值也没有了，难道女方还不该安分守己，任劳任怨吗？这大概是骨子里怀有根深蒂固的大男子主义和经济上又具有优越感的丈夫心里的真实想法，他还觉得自己明事理顾全大局呢，老婆不温柔，不会示弱，不会撒娇，不会主动投怀送抱，他过着无性婚姻，他都忍了，就只希望老婆像别的女人那样家务包干，听话懂事，他的要求不过分呀？过去这么多年，妻子不敢离婚，不就是依附于他的房子和稳定工资吗？现在妻子帮女儿带娃，不就是下半辈子又不得不依附于女儿养老吗？他蹦出这句台词：“我还不了解你，你在图些什么，你自己知道”，把他活成人精的小市民的算计格局和对妻子的鄙视暴露得淋漓尽致，而他的这点窝里横的心思，聪明要强的妻子又何尝不明白呢？至亲至熟夫妻呀，两人已经疏离无情到这样的地步，妻子多么想摆脱家庭的桎梏，冲门而出，再也不回头呀？ 可是当看到女儿困于职场和家庭的双重压力时，她又不忍心一走了之。想要再忍一忍，等女儿工作更稳定，两个外孙都上幼儿园，女儿一家四口能够独立生存时，她再离家出走透气，自驾游去看外面的世界。 然而，压垮她的最后一根稻草，迫使她下决心不再忍，不再等，必须出走的原因却来自于她的女儿。某一天，当一家人围在一起吃饭，喜气洋洋地庆祝三喜临门：老公打乒乓球得奖，女婿升职，女儿也转正做了物业经理，爷儿三都在举杯庆祝时，她一个人还是穿梭在厨房和餐桌之间忙着，没有任何人在乎她的感受，没有一个人帮她搭把手，他们都在心安理得地享受着她的付出时，再加上当女儿发现大宝的脚有点碰伤，竟然也学着她父亲的强调抱怨她今后得更加小心时，她终于下定决心，抱上早已准备好的装备下门驱车上路了。她这一生都在忍，都在等，都在付出和奉献，一直把自己的需求排在最后，何时才是个头呀，这一次她不想忍了，不想等了。面对女儿失落的心情和无助的请求，她只能狠心地淡淡说了一句：“妞，以后你的事你自己面对吧。”她义无反顾地踏上了为自己而活的梦寐以求的自驾游生活。 大约一百年前，鲁迅说，娜拉出走之后，要么回来，要么堕落。影片中大部分篇幅铺陈李红出走的原因，没有过多展现李红出走之后的情况，只是说她在出走两个月之后，接到丈夫的电话，说她消费了他的ETC过路费，她把过路费转给丈夫后，就把ETC卡扔了，同时她在旅途中得到很多车友的帮助和启发，尝试着做旅游博主带货养活自己。现实中，苏敏也成了一个网红博主，正在与丈夫协商离婚之中。 无论是现实中苏敏还是影片中李红的出走，都得益于当前女性拥有着比旧时代女性更广阔的谋生手段。然而无论是现实中的苏敏还是影片中的李红，她们的出走绝不是向观众鼓吹女性觉醒，强调女权，鼓励更多女性出走，更不是想要搞男女对立，更多的是通过女性的视觉来剖析了寻常婚姻家庭生活中的那些隐痛和暗礁。 客观而论，影片中的三个男人其实都在与时俱进地进步，李红的父亲可能比他的岳父进步了，让女儿和儿子吃一锅饭了；李红的丈夫又比岳父进步了，对独生子女的女儿也算摈弃了重男轻女思想，一直还算“明事理”体谅女儿；而女儿晓雪的老公比岳父也更进步了，不仅能够关注妻子的喜忧，也能看到岳母的奉献和牺牲。可是这三个男人进化的速度远远跟不上女性对婚姻生活质量的期待。从小看着父母吵闹的晓雪扬言说自己不会结婚，但很快还是步入婚姻，和母亲一样被困在家庭和职场双重的牢笼里。 影片的结局是开放性的，当晓雪和自驾游的母亲打电话时，母女的通话既可以理解为是母女连心的相互理解，也可理解为母女俩其实已经产生隔阂了，晓雪说她之前耽误母亲太久了，到底是在真羡慕已经冲出牢笼的母亲，还是在抱怨弃她不顾的母亲，又或是兼而有之？作为一对双胞胎儿子的年轻母亲的晓雪，面临家庭和职场的压力一点也不比母亲更轻，老公虽然也算上进和体贴，可离开母亲对外孙的隔代养育，晓雪很难不被困在人生里。 面对妻子的出走，丈夫打电话拿ETC费用说事，到底是不愿低头，婉转想要挽回妻子，还是真的冥顽不化，要和妻子一刀两断？我更倾向于前一种，也许失去了才知道珍贵。当然也可能是后一种，这年头，有稳定退休工资的小老头何患无妻呀。 影片拍得非常成功。看似是寻常家庭琐事，却有无限解读空间。片中的每个角色似乎就活在我们身边。其实，婚姻中隐忍付出、压抑委屈的不仅仅是女性，在很多婚姻中，男性也活得很辛苦，很委屈。到最后，很多夫妻双方都在灵魂拷问自己：到底我们在婚姻中图什么？我觉得《出走的决心》不是为了展示婚姻中女性的伤痕和委屈，更多的是让我们反思该如何经营婚姻。离婚或出走只是摆脱婚姻枷锁的一种选项，而直面婚姻问题，用共赢的思维去有效解决问题，积极提高婚姻质量，这才是婚姻中的男女的明智选择。 没有狗血的婚外情，没有霸道总裁和灰姑娘的奇葩真爱，没有高富帅和白富美精致利己的算计，就是一个普通婚姻家庭的千疮百孔，《出走的决心》是一部接地气的好电影，希望有更多这样1:1还原生活，贴近现实的影视作品。致敬剧组，特别感谢咏梅和姜武的精彩表演。 （图片来源网络） 个人观点，不喜勿喷。感谢您的阅读和支持。祝您幸福！