影视片的三种剪辑手法讲解

1、电视画面编辑 影视片的三种剪辑手法 主要内容 一、有画面附加技巧的剪辑特技 二、无画面附加技巧的剪辑跳切 三、有画面技巧与无画面技巧双技巧剪 辑混剪 有画面附加技巧的剪辑 画面附加技巧： 也称光学技巧，即用光学印片方法在已有画面上 印出（做出）的那种技巧处理，如淡入淡出、划 入划出、化入化出、帘入帘出、叠印、定格和多 画面等。 有画面附加技巧的剪辑 这种有画面附加技巧的画面处理，直接关系着影 片中内容、情节的变化，时空的省略和延伸，场 景的转换，季节的交替，人物的成长，历史的变 迁，科研的流程等一些列蒙太奇的准确性，是影 视结构和表现形式的重要组成部分。 有画面附加技巧的剪辑 动作的连续与时空 2、的连续，是有画面附加技巧的 结构形式和剪辑手法最主要的特征。 转场是运用这一技巧的主要内容和目的。 一、画面附加技巧的种类 1.显（渐显、渐明、淡入） 影视片镜头从全黑中渐渐现出画面，好比舞台上 的灯光自黑暗中渐渐明亮起来一样（开幕）。 一般用在一场戏第一个镜头的开端，表现一场戏 或一个段落的开始。 电影中淡入技巧制作的长度一般为1.5-4.5英尺， 常用3-4英尺，电视一般为2秒。 一、画面附加技巧的种类 2.隐（渐隐、渐暗、淡出） 影视片镜头由明亮渐渐隐去，直至变为全黑，好比舞台上 的灯光由明亮渐渐转暗，直至全黑一样（闭幕）。 一般用在一场戏最后一个镜头的末尾，表现一场戏或一个 段落的终结 3、。 电影中淡出技巧制作的长度一般为1.5-4.5英尺，常用3-4 英尺，电视一般为2秒。 一、画面附加技巧的种类 淡入淡出，实现段落分割和转场的创作意图。 例：小兵张嗄 日景，侦查员在敌人据点里和翻译官谈话（淡出） 黄昏，一队满载粮食的马车迎面驶来（淡入） 转化了时空，省略了不必要的动作，简化了过程。 一、画面附加技巧的种类 淡出切入，连接镜头，转换场景，间隔时空。 前一镜头淡出，下一镜头切入，先慢后快，加强 节奏。 例：列宁在十月 （1）群众喊“打到沙皇”（淡出） （2）红旗招展（切入） 一、画面附加技巧的种类 例：红楼梦 （1）片头字幕（淡出） （2）每集正戏开始（切入） 给观众一种鲜明、 4、快捷的感觉。 一、画面附加技巧的种类 切出淡入，先快后慢，起到舒缓节奏的作用。 例： （1）人物在激烈的打斗（切出） （2）严肃沉稳的审讯被捕者（淡入） （1）新娘新郎在热闹欢乐的婚宴上（切出） （2）新郎新娘在郊外的大道上缓慢的乘马车出游（淡入） 转换了时空，使上一镜头的紧张、热烈情绪得到舒缓， 同时也使观众的情绪起伏张弛有度。 一、画面附加技巧的种类 淡入淡出的功能： （1）可以实现场景段落的转换； （2）有助于时空的压缩变化； （3）可以影响节奏、情绪的强弱起伏。 一、画面附加技巧的种类 3.化（溶化、溶变） 影视片在前一镜头尾“渐隐”中，同时后一个镜 头渐显入，直至上一个镜头画面完全消 5、失，下一 个镜头画面完全出现，前后两个镜头“变”的过 程是经过“溶变”的状态来实现的。 电影中的长度一般为2.5-6英尺，常用3-4英尺，电 视一般为3-4秒。 一、画面附加技巧的种类 “化”的作用： 在同一场戏和同一段落中，或不同场景和不同时 空中分隔时间和空间。 由于它在“溶变”的过程中具有“柔和性”，所 以适用于表现缓慢和柔和的节奏。 一、画面附加技巧的种类 “化”的表现手法： （1）常用来表现时间和空间的变化，场景与场景 之间的转换。 如：由白天“化”到黑暗，由冬天“化”到春天， 由儿童“化”到青年，由北京“化”到广州等等。 一、画面附加技巧的种类 例：苏东坡 夏天冬天春天 化 化 “ 6、化”用在季节的交替，场景的转换，不但使时空 转换 合理，而且因为有一个较为舒缓的“溶变” 过程，能给观众留下一种余味。 一、画面附加技巧的种类 例：诸葛亮 诸葛亮中近景童年少年 化 化 不同时期、不同环境、不同年龄的镜头，再现了他鞠躬尽 瘁的一生。“化”的技巧使剧中人物与观众在很短的时间 里对其人生旅途进行了回顾，既压缩了时空，又再现了历 史。 中年老年 一、画面附加技巧的种类 “化”的表现手法： （2）作为一种情绪渲染手段来使用。 例：城南旧事 红叶“化”红叶，不同景别的红叶连续化出化入， 产生一种延绵的惆怅情绪，感人至深。 一、画面附加技巧的种类 4.划（划变） 影视片镜头中，前一镜头画面 7、渐渐划去，而在划 的同时，后一个镜头画面渐渐划入，前后两个镜 头“变”的过程是经过“划”的状态来实现的。 电影中的长度一般为1-2英尺，常用1.5英尺，电 视一般为1秒。 一、画面附加技巧的种类 “划”的作用： 在同一场戏和同一段落或不同时空和不同场景中 分隔时间和空间，而且还可以分别表现在同一时 间内、不同空间里所发生的事件。 划的技巧可使节奏加快，具有内容上的对比、映 衬、活泼、明快之感。 一、画面附加技巧的种类 “划”的样式： 帘形划、圆形划、方形划、星形划、菱形划、扇 形划、开关门形划、左至右划、右至左划、上至 下划、下至上划、左上角至右下角划等形式。 一、画面附加技巧的种类 例：林家 8、铺子 “在校园里”，同学们议论着抵制日货，明秀满腹 心事的走着，“划”，校门口，明秀走出校门， 沿着河边远去， “划” ，大桥上，一群学生拿着 小旗在桥头宣传抵制日货。 在较短的时间范围内，以各种不同环境的空间镜头，展示了人民群众抵 制日货的浪潮，同时也勾画了明秀的内心情绪，既压缩了时空，也是节 奏明快流畅。 一、画面附加技巧的种类 5.甩出，甩入 镜头突然从表现对象上甩开（甩出），或镜头突 然从别处甩到表现对象上。 甩的过程速度相当快，适用于表现快节奏。 一、画面附加技巧的种类 例：原野 侦缉队在林中追捕逃犯，采用了“甩”的技巧， 使节奏加快，造成追捕者与被追捕者之间的紧张 情绪。 特殊连队 9、 常用在情节进展的关键时刻，使原来紧张的气氛 更加强烈。 一、画面附加技巧的种类 6.翻转画面 一个镜头经过180度的翻转成为另一个镜头。 适用于反差性较强的剧情对比，使影片通过对比产生一种 强烈的反差效果。 例：一个沿街乞讨的儿童，到红旗下的少年；一个办喜事 的场面，到一个含泪死去的老人等，对比镜头，在很短的 时间内，给观众留下两个天地的反差。 一、画面附加技巧的种类 7.倒正画面 将一个倒的画面，旋转180度，变为正画面，而镜 头中的人物继续活动，但剧情发生的时间、地点 都不同了。 例：剧中人去照相，照相机里映出了倒立的人像， 随着这个形象旋转180，人像正了，接一个拉镜头， 原来此人正在 10、欣赏洗出的照片。 一、画面附加技巧的种类 一般在喜剧片、闹剧片中常见，如满意不满 意、女理发师等，具有喜剧因素，画面造 型独特，对观众有一定的吸引力。 一、画面附加技巧的种类 8.多画面 在同一画幅中展现两个或两个以上的画面。 多画面可以表现同一时间、不同空间所进行的故 事情节。 如：一江春水向东流罗拉快跑 一、画面附加技巧的种类 9.定格画面 将画面主体动作突然变成静止的状态，它可以达 到强调和渲染某一细节，某一人物或某一物体的 效果，从而为影视片中的某一特殊内容、特殊需 要服务。 一般用在开头或结尾，作为字幕衬底使用。 如：红楼梦 一、画面附加技巧的种类 一般在侦探片、警匪片、动作片中常用 11、。 如：人群中，嫌疑人出现了，此人的动作或脸部 定格，使追捕的人和观众看清楚。 如：当武林高手施展神奇独到武功时，镜头定格， 以显示武功高强。 一、画面附加技巧的种类 10. 画面叠印 两个以上镜头复制在同一个画面中，形成一个新 的镜头画面。 常用来表现回忆、想象、幻想、梦境，以及表现 思想混乱，时光流逝或各种各样的繁杂现象。 一、画面附加技巧的种类 画面叠印有三大类五种表现形式 第一类：单幅画面叠印 用“化”的形式来完成。 与“化”的区别：不是单一的场景转换和时空间 隔，而是在“化出”与 “化入”之间有情节、有 内容。 作为对过去的追忆和对未来的想象的运用。 一、画面附加技巧的种类 （1）主 12、体画面不连续，前一个主体镜头与后一个 主体镜头中间叠印一个内容连续的客体画面。 主要表现回忆、想象、梦境之类的心理活动。 如：一老年人坐在学校门前，听到孩子们朗朗的 读书声，回忆起他的童年。镜头从老人沉思的脸 “叠化”出一个衣衫褴褛，提着讨饭篮子，手拿 打狗棍的孩子在沿街乞讨的镜头。 一、画面附加技巧的种类 （2）主体画面不连续，前一个主体镜头与后一个主体镜 头中间叠印各个不同的不连续的客体画面。 例：青春之歌 林道静跳海自杀，被余永泽救起，林道静在叙述自己的遭 遇时，叠化显示过去的事：林家客厅，林母贪图钱财，巴 结显要，企图把林道静嫁给老政客等多个镜头。 马江之战 一、画面附加技巧的种类 第 13、二类：双幅画面叠印 （1）主体画面从头至尾是连续的，叠印一个客体画面也 是连续的。 主要表现幻想、比喻、暗示、思索。 例：林家铺子 林老板的店铺倒闭后，他心情万分沉重，独自走到桥边， 坐在桥头，回忆起当初的情景，镜头在林老板主体画面上 叠印出过去事的一个课题画面，客体画面渐隐，主体画面 仍在沉思。 一、画面附加技巧的种类 （2）主体画面从头至尾是连续的，而叠印出的客 体画面是不连续的，内容是多变的。 例：黑土上下 一、画面附加技巧的种类 第三类：多幅画面叠印 主体画面多变，不连续，第一层客体画面随主体 画面的动作而变换，第二层客体画面随第一层客 体画面内的动作变化而变换。 主客体互相依照动作， 14、多层次的变化，即按照剧 情的要求，随时变换的突出主体或客体的动作。 主要表现混乱、繁杂、概念、思绪等。 主要内容 一、有画面附加技巧的剪辑特技 二、无画面附加技巧的剪辑跳切 三、有画面技巧与无画面技巧双技巧剪 辑混剪 无画面附加技巧的剪辑 无画面附加技巧： 全片不采用任何画面附加技巧来结构整部影视片， 而是利用镜头画面直接切出、切入的方法衔接镜 头，连接场景，转换时空，使整部影视片以无画 面附加技巧的剪辑方法进行结构处理。 通常称之为“跳切”。 无画面附加技巧的剪辑 跳切必须遵从生活的逻辑性和适应观众欣赏心理 的连贯性。 跳切必然带来动作的大跳跃和时空的大跳跃，这 正是无技巧剪辑的基本特点。 强调内在的联系性，是运用跳切的基本原则。 无画面附加技巧的剪辑 例：生死恋 （1）黄昏，女主人从远处树林跑来，镜头从大远 景摇到全景，推中景，女主人经过树下出画，镜 头再推至树叶成中近景，绿叶将晚霞挡住。 （2）夜景，从树叶的特写拉出小屋子的全景，再 推至窗上，窗子里有一盏亮着的灯，镜头直接切 到屋内灯光下的女主人公。 无画面附加技巧的剪辑 几种跳切的转场方式： （1）利用语