观察｜全方位透视法国出版业（三）

本文由培训班学员执笔，详细介绍了法国的全民阅读状况、法国出版业和数字出版发展的基本情况、法国有关出版的法律规范等，对法国出版业进行了全方位的透视。 为便于阅读，版话儿将这些内容分期刊登，今天分享第三期。 前两期回顾请戳这里： 数字图书的创新特征 立足传统 稳步创新 法国出版界对数字图书出版创新持一种循序渐进的态度。法国人对对纸书的情感需求非常强烈。作为一个艺术大国，他们对于纸书在视觉上和触觉上的质感有一种“迷恋”的情节。法国读者主要看重电子书在技术上的便利性，而非将其当作纸质书的替代品。 目前，对电子书的需求最主要的是那些经常需要更新和查询的出版物。在电子书的销售额中，80%为学术和专业书，且主要是法律类电子书。 新书中，教材、学术书100%数字化，文学类80%数字化，童书、漫画60%数字化，社科、生活类30%数字化。 很多出版社还和新技术公司合作，开发基于Epub、AR、VR等技术的多媒体互动电子书、语言学习电子书、残障人群使用的电子书等。 另外，阅读电子书的年长者多于年轻人，原因是电子书字体可以任意放大，利于视力不佳者阅读。 法国作家协会的入会规则规定，只有在正式出版物上发表作品的作者才能够向他们提出入会申请，而在网络上发表文章和作品，是不能视作一种有文学水准的创作。 国家层面倡导的“文化数字化”战略，解决基础资源问题 法国针对2010年3月欧盟委员会出台的《欧洲2020战略》中提出的智慧型增长、可持续增长和包容性增长的3项任务，法国正式启动“文化、科学和教育内容数字化”（ 简称“文化数字化”） 工程，提出了“数字化法国”的发展战略。在保护传统文化的基础上，积极发展数字化文化产业，“文化数字化”已经成为法国发展文化产业的核心策略，更为法国出版业的数字化转型提供了战略指引。 法国文化部选择了四个领域正式启动文化数字化项目——40万本图书、3000部影片、一系列视频点播以及数字报刊网站，投资达到1亿欧元。2014年，法国文化部设立了一个名为“ 瓦鲁尔硅谷”的文化数字化工作室， 为促进数字应用在文化领域的发展提供了平台。 在政府政策的大力引导和扶持下，法国的文化数字化建设有序开展。最有成效的是法国的数字图书馆、数字影院和数字博物馆。 数字图书馆方面，法国国家图书馆的电子图书馆加利卡（Gallica）首屈一指。加利卡致力于打造一个文化遗产类和百科全书式的图书馆，为读者提供丰富的电子图书、图片及音像资源，藏书以法语藏书为主，涉及文学、经济学、历史学、政治学、自然科学等诸多学科领域，能够满足绝大多数读者的需求。目前，加利卡收藏的文献资料超过了400万份，是世界上最大的数字图书馆之一。 数字博物馆方面，卢浮宫是第一个把藏品从展厅搬上网络的博物馆，掀起了世界范围的博物馆数字化浪潮。目前，除了卢浮宫，国家遗产中心下设国家遗产出版社也进行了国家遗产的数字化开发，充分运用VR、AR等新技术，服务于遗迹保护和提升游客参观体验效果。在政策支持下，诞生了一批利用数字技术保存世界遗产遗迹数字复制品的新技术公司，我们参观的一家创建于2013年的名为Iconem的公司正属此类。 数字图书发展重在数字出版平台建设 法国在数字出版的发展进程中，非常注重数字出版平台的建设。一些大型的出版集团纷纷适应互联网的发展要求，建立起自身的数字出版和销售平台。 创建于2000年的Numilog公司（www.numilog.com）是法国最早的数字书出版平台，2008年，它被法国最大的出版集团阿歇特集团收购，将其打造成法国的电子书“参考图书馆”，销售的电子书主要是ePub格式和PDF格式。 2010 年，法国的伽里玛（Gallimard）、弗拉马利翁（Flammarion）和马蒂尼埃（La Martinière）三家集团共同推出一个数字分销平台Eden-Livres，以与阿歇特集团的数字出版平台竞争。 随着法国连环画市场的迅猛发展及连环画在线阅读的增加，法国“媒体参与出版集团”（Média Participation）整合法国8家连环画出版社资源而建立的名为Izneo的连环画数字发行平台备受瞩目。 各连环画出版社加入该发行平台后，以PDF格式的形式将各自出版的连环画发给Izneo。读者无需下载连环画，付费后即可在线阅读。 其他如埃迪蒂出版集团（Editis）、法国最大的图书连锁店福纳克（fnac.com）等也相继建立起自身的数字出版平台。 在数字出版生产平台建设领域，以法国Aquafadas公司最具有代表性，大多数的出版集团就使用了其产品。 Aquafadas 作为一个强大的交互式内容设计平台，出版集团可以根据自身的特点进行个性化操作，同时也可以利用简单的操作进行数字内容的一站式发布，可将原来的PDF、JPEG、PNG等格式的内容一站式发布到移动终端或PC设备上。 其创建的数字内容支持ePub、Ave、Web-Reader等标准，真正实现了一次设计，跨平台发布。Aquafadas数字出版平台给众多出版集团提供了一个共享兼容的平台，促进了法国数字出版的发展。 支持传统出版社进行审慎的数字化探索策略 随着信息技术的快速发展，法国出版业也积极稳妥地应对和参与数字出版，但发展规模和速度不如美国、英国等西方国家。 据法国出版业工会有关人士介绍，目前电子书占法国图书市场的份额约为5%，并未对法国传统的纸质出版物占主体的格局形成影响，更谈不上大的冲击。 法国对于电子书的推出，采取了审慎推进的策略。法国出版机构的数字化出版概括起来就是：探索新业态新技术，积极争取话语权。 不排斥 特别是在创意方面，做了大量的工作，让电子书的特点得以充分的发挥：比如童书电子书方面，通过增加视觉、听觉的刺激，激发孩子看书的积极性；在漫画方面，通过购买版权，进行二次创作，保护原作者的版权和利益，也增加漫画的视觉效果。其他类型的图书，制作电子书或者数字化的类型较少。 不冒进 电子书的出现，是技术进步的必然，但不能颠覆原有的文化传承。表现在电子书的定价方面，保护纸质书的销售。因为二者的价格差别不大，很多读者习惯于看纸质书，因此不会因为电子书的出现，使得纸质书大幅下滑。采取这样的价格策略，也是对传统读者的保护。 争话语权 法国出版界认为，电子书作为一个新时代的产物，首先需要搞清楚电子书是什么？具有哪些优缺点？美国是电子书的领导者，关于电子书的标准也主要由美国的从业人员来制定。但法国成立了一个组织，与美国大财团进行抗衡，争取话语权，制定相关标准。 鼓励创新 法国鼓励技术公司、新兴企业等开发的新服务新产品。比如我们考察的Iconem公司，是一个只有15个人的技术公司，他们致力于文化遗产的3D数字化构建。自2013年以来，该公司已与联合国教科文组织等国际组织，以及法国、阿富汗、伊拉克、叙利亚、西班牙、埃及、苏丹等20多个国家合作，对众多受损的考古遗址进行了数字化3D建模，精准度可达毫米不差。 又如我们考察的Short出版社，通过网络平台聚集并形成短文创作社群，以一系列网络评选机制筛选出优秀短文，然后通过广泛安置在商场、车站、企业、学校等公共场所的自动短文打印机打印传播。读者只需按一下短文打印机上的按钮，选择1分钟、3分钟、5分钟，就可以免费打印出相应阅读时长短文纸条。这样，读者就可以在坐地铁、等公车，甚至是上厕所时，轻松读完一篇小小说或者优美的诗歌了。 总之，法国的数字出版显著的特征就是注重创新、注重内容，沉心静气、扎实推进，且往往走在相关领域的前列。 启示与建议 形成鼓励原创、重视版权、内容为王的管理思路 从法国考察可以看出，数字出版的水平高下取决于传统出版水平的高下。出版的本质仍是内容为王，不管何种技术进步，最终都要回到为读者提供高质量的内容这个本质问题上来。法国出版业一直秉持这一传统，在数字图书出版的创新探索上开创了科学、有效的路径。 对比法国和我国出版行业以及阅读文化，我感受到，虽然同为具有悠久历史文化的大国，但我国在传统阅读文化保护传承方面仍然具有一定需要提升的空间。作为文化产业，通过高质量的内容生产、高水准的从业人员、多样化的呈现形式和个性化的传播载体服务受众，方为立足之本。 推动内容创新 原创出版不足，出版业就会缺乏生机与活力，也不可能持续健康发展。出版单位要高度重视内容建设，下大力气抓好原创出版。 要克服跟风重复、拼凑攒书、过度依赖引进的倾向。要立足专业定位，加强出版产品线建设，大力开发具有自主知识产权的特色产品，在市场中形成自己的原创品牌和独特标识。要进一步鼓励创新创造、树立质量观念、强化精品意识、弘扬工匠精神，本着对社会和读者高度负责的态度，不断推出创新内容、创新形式、优质高效、广大读者喜闻乐见的优秀出版物。 同时，要在内容创新的基础上，加大与海外出版机构的合作，积极推动中国出版产品走出去，不断扩大中华文化影响力。 重视版权保护 法国“文化例外”的原则不仅保护了法国的文化市场，也激发了艺术创造力，更为法国文化在世界范围内的推广作出重要贡献。因此发展我国的文化产业包括出版业发展，国家层面的保护非常重要。 法国独有的图书统一价格法案备受业界关注，事实上，在我国，图书市场在迅速大战的同时也出现了恶性价格竞争的现象，定价竞争较为激烈且市场层次不齐，加之不同的电商平台代理商为了追逐用户，不断降价，对市场造成了压力，间接影响到国内出版的发展。 国情不同，法国的法律法规我们不一定要照搬，但是为了规范出版市场包括电子出版的发展，相关法律法规包括定价制度的出台显得十分迫切和重要。 此外，对国内图书出版合同授权期限一般为3到5年，最长一般不超过10年，时间较短，一个作者的作品可能同时在多家出版社出版，作者和出版社的关系较为松散，这种方式对作者、出版社的发展都是不利的，我们必须寻求在现有法律框架下可以突破或者对某些现有规则进行扩大解释的前提下来考虑可行的版权授权模式。 出版产业的核心竞争力是版权。要从政策制定上，保证作者和出版单位双方的积极性。如版权期限长且不能随意变更，就可以倒逼作者写精品书，以质量取胜；从出版单位讲，稳定长期的版权在手，出版社愿意为图书加大投入，推广营销，不用去担心版权的轻易变更，前期的投入浪费。 出版产业从本质上说是内容产业，因此抓好内容创新和内容建设就成了出版产业发展的第一要务。出版则是长线性质的，有的图书往往需要几年、十几年，甚至几十年的时间才能完成。因此做好长期出版规划就变得十分重要。 另一方面，每家出版社从较长一段时间看，他们向读者提供的并不是某一本或某几本书，他们所承担的是向读者提供某一方面或某一学科或某一领域的知识体系；就一个大的出版集团而言，可能就有一个向全社会全民族提供较为全面和完整的知识体系的任务了，所以，长期规划对一家出版企业的发展极为重要。 加大扶持力度 出版是文化建设的重要力量，承担着传播真理、传承文明、教育人民、服务社会的重要责任。我国政府高度重视出版业发展，也出台了大量扶持政策。但是，这些扶持政策还不够系统、全面，有些还是阶段性的，没有形成稳定、固化的机制，需要加强顶层设计，进行进一步的梳理和完善。 比如，出版单位文化体制改革优惠政策，需要在2018年到期后进行延续，可以考虑长期化，并把出版单位所属的新办文化企业纳入其中。 又如，出版物增值税先征后返仅适用于出版物出版和发行环节，可以考虑扩大到全产业链，即涵盖印刷环节，以利于做大文化产业，推动印刷产业板块进一步提升环保水平，并实现新一轮转型升级。 再如，中央文化产业发展专项资金切分为股权投资基金和项目扶持资金两个板块，股权投资基金一般是进入各级文投公司，可以吸引社会资本参与文化产业投资，而出版业核心的编辑领域只能国有多元，不能吸引社会资本进入，可以考虑逐步放开。 加强立法保护 法国作为传统出版大国，政府一直坚持把鼓励创作、促进出版、开展阅读作为国家文化政策的重要组成部分。为了提高文化软实力，即使深受金融危机的影响，法国政府依然每年增加文化预算。法国在出版行业的法律保护方面的完善。 除了一直以来在传统出版行业的法律保护，法国还针对互联网的发展和数字化出版的新情况不断修订新的法律法规。 法国政府积极借助政策手段，不断加强版权保护力度，积极修订和制定《知识产权法典》《数字经济信任法》等法律法规，为数字出版业版权保护提供了根本依据。 《数字经济信任法》是法国早在2004年就出台的法规，并明确提出了“盗版损害艺术创作”的概念，以及要确保网络传播、电子商务的真实性和安全性。这些都是我们在弘扬读书文化时必须注意的。 形成循序渐进的思路 法国的文化深厚，在很多方面具有优势。法国出版对于坚守自己的优势，不动摇。并且，采取有序开放的态度，尝试新技术、新产品，没有一窝蜂地都去做。这和出版社是私营出版社的体制可能有关，更多的思考是理性的、批判性的学习。去少量尝试，能够取得好的效果，就加大投入；在市场情况不明时，采取尝试的态度。并不是一个新技术新业态来了，就否定原有特色。 建立立法完善、富有效力、统筹兼顾的管理体系 进一步重视版权保护立法完善 虽然早在20 世纪80 年代初，就有人呼吁“应当尽快制定一部完备的出版法”，但是截至目前，我国依然以1997 年颁布施行的《出版管理条例》为指导出版行业规范的最高行政法规。 一方面，从法律位阶上看，《出版管理条例》属于国务院颁布的行政法规，其法律效力低于全国人民代表大会及其常委会制定的法律。而且从行政法规的内容来看，多以规范行业秩序、指导行业操作、监督行业运行为主旨。 很显然，我国的《出版管理条例》作为行政法规的法律适用范围、法律效力都有限，所以，我国应尽快制定相关法律，完善出版法律体系制度，将行业管理规范和保护出版行业权益落到实处。 充分发挥行业协会作用 一般而言，国家对出版业经济和法律上的支持和保障是出版业发展的强大后盾，不仅需要出版行业间的合作交流，同时也要有国家财政的投入和支持。 根据资料显示，“我国共有十几个全国性出版行业组织，业务范围设计不同的事务、环节和领域。在长期的发展中形成了‘以版协为中心，各司其职’的良好的整体结构”。 然而，出版行业存在的缺乏统一管理、缺少法律监管等问题使行业组织的职能作用发挥有限，难以达到法国出版行业公会那么大的作用。 为此，我们可以借鉴法国做法，在主管部门的指导下，充分发挥行业协会的作用，对行业组织进行统一协调管理，避免出现行业组织各行其政、各论其道的局面。 同时，由于我国没有《行业组织法》，故各出版行业组织既无法援用法律保护其自身权益，也不能对出版企业的违规现象进行处罚，因此，加强出版行业组织管理和支持，使其成为一个有效的组织体系，为出版产业的发展发挥实质性服务功效，实现其价值，是我们必须解决的问题。 规范出版市场 目前我国图书在销售环节任意打折，恶性竞争，严重影响行业发展。特别是电商，为了抢占市场无底线打折降价，不但造成市场混乱，还使得线下经销商有机可乘（一些经销商从电商网站大量批进低折扣图书，然后退给原出版社或出版商，从而赚取差价）。 图书价格战损害了整个行业：很多实体书店不堪重负，有的长期亏损，面临倒闭；一些出版社不得不降低图书品质，甚至粗制滥造，应对市场；广大读者面对大量低质出版物望书兴叹，无从选择。 长此以往，不仅影响整个出版行业的健康发展，也不利于坚定文化自信，推动社会主义文化繁荣兴盛。 文化例外是国际通则，出版市场不能只由市场调控。建议通过健全法律法规，进一步规范出版市场，完善图书价格管理体系，为出版业积极健康可持续发展提供法律和政策保障。 坚持融合发展，形成科学、有效的数字化战略 信息网络技术在飞速发展，其对出版业将产生革命性的影响，我们必须跟上时代的步伐，坚持传统出版和新兴出版融合发展。 要在核心内容原创、市场规范有序的基础上，推进全IP开发运营，真正做到“一个内容多种创意、一种创意多次开发、一次开发多种产品、一种产品多个形态”。 要充分运用现代信息技术，打通传统出版内容从生产到阅读各环节、各链条之间的界限，打破不同终端之间内容传播的壁垒，实现同一内容多元呈现、多端传播。要充分利用互联网、大数据、云计算、虚拟现实、人工智能等技术，整合内容资源，提供知识服务，创新知识生产、呈现和传播模式，实现出版业态不断升级发展。 加强数字出版的媒体融合的顶层设计 由中国新闻出版研究院编写的《2016—2017中国数字出版产业年度报告》（以下简称《报告》）显示，2016年我国数字出版产业继续保持强劲增长势头，整体收入规模超过5700亿元，比2015年增长29.9%。 互联网期刊增长态势趋稳，收入规模从2006年的5亿元增至2016年的17.5亿元；电子书的收入总量虽然仍远低于纸质图书销售收入，但近年来以年均增长16.13%的幅度快速发展，2016年达到52亿元。 但《报告》同时指出，虽然2016年互联网期刊、电子书、数字报纸的总收入相较2015年有一定增长，但在数字出版总收入中的占比却有所下降，从2014年的2.06%降至2016年的1.37%。 在数字出版（主要指互联网期刊、电子书、数字报纸）发展过程中，我们可以借鉴法国的一些成功经验，以促进我国数字出版产业健康长远发展。 一是运用互联网新技术与传统出版协调、融合发展。技术不断改变世界，面向未来，仍然不断与时俱进，积极运用新技术推进出版行业创新。应在保障版权的基础上，大胆创新数字出版和传统出版发展模式，充分利用数字媒介平台，实现数字出版与传统出版融合发展的多样化途径，通过云平台、智能手机等载体形式，实现云出版、手机数字出版等创新模式，实现大数据下的数字出版发展创新体系。同时对传统出版进行优化升级，运用数字转码技术对传统读物进行数字转化等，与数字出版平台有效对接，利用新媒介平台资源不断创新协同发展模式。 为避免出版产业间的竞争，针对出版特点对传统出版和数字出版进行差别化定价，在制度上打破限制障碍，效仿法国的数字出版可持续发展的成功模式，对传统出版和数字出版实行协同发展，优势互补，达到资源共享、有机共融。 二是积极探索创新型的政策。法国数字出版之所以发展迅速，原因在于法国政府对对于数字出版行业的大力扶持。近些年来，我国也采取了一系列的扶持数字出版发展的措施，如资助重大数字出版工程、项目，给予税收优惠等，在一定程度上促进了我国数字出版的发展。未来，我国应继续做好数字出版的基础项目、创新项目的投入，扶持消费市场，做好国际市场。 借鉴法国“1%政策”，让知名的现代艺术家和青年艺术家有创作大型公共艺术的机会，促进了文化艺术市场的繁荣。我国对于图书出版领域也有很多全民阅读的推广活动，这就是一种扶持文化消费市场的行为。数字出版也属于文化产业范畴，管理部门应探索创新型的政策，以扩大数字出版的消费市场，扶持数字出版的发展。 三是加大在数字出版走出去方面的投入。加强数字出版的国际合作，扩大数字产品对外输出。在“一带一路”“中国制造2025”等一系列国家重大战略推进过程中，应充分发挥政策效用，为数字出版的国际化发展提供机会，向世界输出中国文化，树立中国文化形象，提升我国文化软实力。 探索规范的电子书定价制度 法国通过法律对电子书实行统一定价制度，最多只允许5%的折扣销售，这一做法乃全球独有，至今仍然备受争议。与此相关的一系列法律措施保护了小零售商的利益，也保护了作者和出版社的利益。出版社享有定价权，有助于维持创作及数字化图书内容的多元化。 在我国，电子书的销售定价权主要掌握在电子书出版商和代理商手中。由于电子书市场参差不齐，价格竞争激烈，出现了恶性价格竞争的现象。这已经让读者从心理上认为电子书就该低价销售。电子书市场的恶性竞争，在一定程度上影响到了国内数字出版的发展。虽然我们不能照搬法国的法律，但是在数字化时代，积极探索合理的、协调各方利益的电子书定价机制将是十分有必要的。 探索数字版权保护制度 我国目前图书版权及数字版权授权时间短，因此，建立起有效的版权集体管理体系更为重要。为此，要以制度为保障，推动版权集体管理组织的重构与优化，加快商业数字版权服务机制建设，全面提高数字出版版权服务能力。还要不断完善版权实施体系，如建立多元化数字出版物登记制度等，建立开放化、高效化版权许可机制，全面降低数字出版物的版权交易成本。与此同时，应加大法律保护力度，严厉打击盗版行为，创造良好的数字出版业版权实施环境。 随着数字出版的进一步发展，一些法律规制建设方面将呈现出更多问题，比如机器生产内容带来的版权问题，新的数字产品形态带来的授权问题等，都需要职能部门及时跟进研究，以适应数字出版发展的新要求。而这种及时跟进形势变化、提出调整法律法规建议的工作，需要专门的机构、专业的机制进行快速反应，从而为数字出版业的健康发展提供全面保障。 此外，针对我国数字出版业的管理，一方面要按照网上网下一个标准的要求，严格把好数字出版的导向关和审查关，确保安全发展，另一方面，也要考虑到数字出版领域的动态发展性和特殊性，在不影响数字出版发展的前提下探索更有效的管理制度。 建立起更加成熟的复合型人才培养机制 法国在数字出版编辑人才方面开始较早，很多高校很早就开设此类专业，培养了大批复合型的数字出版编辑。此外，依托于国家出版业工会下属的培训协会，每年还专门进行编辑的培训，形成了成熟的人才培养体系。 在我国，数字出版编辑专业开设较晚，目前，全国只有武汉大学、中南大学、浙江传媒学院、湘潭大学等11所高校设置了数字出版专业，培养体系还处于逐步成熟过程中，毕业生不能满足产业快速发展的人才需求，优秀的数字出版编辑和管理人员储备不足。为此，政府部门、科研单位、大中专院校要加强对数字出版人才的培养。一方面，各级出版管理部门可以联合有条件的高校创办数字出版、版权保护、翻译编辑培训班，选派传统出版行业人员进修，以培养复合型高级出版业专业人才。 另一方面，开设了数字出版方面专业的高校，要加强与传统出版企业的联系，根据数字出版和传统出版实际情况，做好人才的培养工作。不论是何种方式，其目的都是要培养出一支既拥有数字多媒体开发和熟练运用各种跨媒体出版技术能力，又具备内容资源整合能力、服务能力、项目推广、网络化营销能力，既精通数字出版物的内容，又熟识数字出版特性，熟悉出版流程的复合型人才队伍。 完善数字出版产业链条和标准建设 当前数字出版市场主要有三种产业链条整合模式：一是由拥有强大的资本、技术优势的技术提供商主导的产业链条，此模式下，内容提供商处于弱势，典型的代表如知网、万方等；二是由内容提供商（如出版企业）主导的产业链条，该模式专注于内容的提供和创新，采用此种以内容提供商为市场主体产业链的，主要是国外大型出版商，如爱思唯尔等；三是由终端商主导的产业链条。 一个成熟的数字出版产业链条应该是出版产业各个环节既要合理分工，专注各自领域、发挥各自专长，又要注重相互合作以最大化发挥整体优势。法国的数字出版产业链条中，一般来说主体是内容提供商，而技术提供商只是其重要环节和组成部分。这一模式一直得到政府在法律和政策上的保护，从结果来看，实现了数字出版产业的稳定有序发展，值得借鉴。 我国数字出版产业链条的完善，需要政府在宏观上加以指导和引导，建立有效的奖惩制度，规范数字出版产业链条各环节的行为，维护产业链各环节的利益。产业链条的完善，最重要的结果就是建立起完整的价值链条，即建立包括电信运营商、内容供应商与终端制造商等产业链中各个环节的合作，协调好各方的利益分配比例，实现优势互补，从而打通从内容提供、服务整合、终端生产到移动运营商、营销渠道的完整产业链。 另外，数字出版终究是一种商业行为，在发展数字出版时，要注意保护传统出版业，平衡作者、传统出版商及数字出版商之间的利益。 加快数字出版标准建设 我国的标准制定工作从未停止，数字出版标准建设于2012年开始全面推进，并且已经出版并发布了多项出版物的应用标准。但是，目前数字出版格式和技术标准混乱问题仍然较为严重地制约着数字出版业的健康快速发展。 目前，我国数字出版发展受限于出版技术的发展，标准不统一。目前，国内的电子书市场以掌阅、豆瓣、多看阅读、当当为代表的公司或者运营商至少有十种不同的文档格式，不同的电子阅读器之间常常不兼容，严重影响了数字信息的传播效率。为改变这一现状，国内的数字出版需要引进先进技术，建立统一的技术标准，更应该参与到国际标准的制订之中。目前，法国在电子书标准制定方面，积极参与国际标准的制订工作，包括电子书格式的标准制订、阅读器标准、元数据传输标准的制订等。国际技术标准的制订和推行更有利于数字出版的发展打破藩篱，推动行业健康发展。 （执笔人：李鹏、阔永红、沈楚铃、陈瑞雪、朱微、邱振邦，统稿人：皮钧。） 责任编辑：